勃拉姆斯的匈牙利舞曲是由21首“四手聯(lián)彈”鋼琴小曲所組成的曲集，雖然每一首樂曲的旋律和風(fēng)格不盡相同，卻都混合著匈牙利民族音樂和吉卜賽民族音樂的特色：節(jié)奏自由，旋律有各種各樣的裝飾，速度變化激烈，帶有一定的即興性；形式雖然沒有統(tǒng)一的規(guī)定，但以三段體為最多。后被改編為管弦樂曲。又曾被改編為鋼琴、小提琴等樂器的獨(dú)奏曲。勃拉姆斯的全部匈牙利舞曲都可歸為世界名曲，尤以前十首最受世人的青睞。

《第一號》

約作于1869年前，為所作二十一首鋼琴四手聯(lián)彈曲《匈牙利舞曲》中的第一首。后由作者改編為管弦樂曲。又曾被改編為鋼琴、小提琴等樂器的獨(dú)奏曲。本曲的鋼琴獨(dú)奏改編版，曾是德國女鋼琴家克拉拉·舒曼（Clara Schumann，1819－1896）重要的音樂會演奏曲目之一。

匈牙利舞曲 一開始即呈示出的第一部分的第一主題，這一主題以勻稱平整的附點(diǎn)節(jié)奏寫成，柔和抒情而略帶淡淡的憂愁。移高八度反復(fù)時，情緒變得更為纏綿。接著，出現(xiàn)了節(jié)奏活躍、帶有匈牙利查爾達(dá)什舞曲中那種快速段落風(fēng)格的第二主題，與第一主題形成了生動的對比。隨后樂曲進(jìn)入中間部，奏出情緒激昂的主題，表現(xiàn)了匈牙利人民熱情奔放的民族性格。速度忽慢忽快的中間部后半部分表情豐富，體現(xiàn)了匈牙利吉普賽音樂即興性的特點(diǎn)。最后樂曲再現(xiàn)第一部分，在熱烈而歡快的氣氛中結(jié)束。

升f小調(diào)《第五號》

這是勃拉姆斯全部作品中最廣為世人所知的樂曲，不但到處被演奏，而且被改編成各種不同形式的器樂曲。勃拉姆斯自1852年開始創(chuàng)作這一系列樂曲，當(dāng)時他在維也納對該地的吉普賽音樂頗感興趣，于是記下了許多吉普賽音樂的旋律。1869年他開始出版“匈牙利舞曲集”，實(shí)際上大部分是借用了吉普賽音樂的旋律，加以編輯和整理而成。

匈牙利舞曲 升f小調(diào)《匈牙利舞曲第五號》是勃拉姆斯所有作品中最為流行的一首，其粗獷而豪放的旋律具有明顯的匈牙利“查爾達(dá)什舞曲”的特征，給每一位聽眾都留下了深刻的印象。這里選用的是管弦樂曲改編版，更能突出原曲所要求的那種磅礴氣勢。樂曲的結(jié)構(gòu)十分嚴(yán)謹(jǐn)，第一段為升f小調(diào)，具有民間舞蹈風(fēng)格，速度變化上的自由體現(xiàn)出不同的情趣；樂曲的中段轉(zhuǎn)為明快的升F大調(diào)，速度變化依然自由，單純的旋律與和聲所表現(xiàn)的是一種歡快的情緒；樂曲的第三段是第一段的嚴(yán)格再現(xiàn)。

目列表及其管弦樂改編者

No.1 (orch. Brahms) 3:00

第1曲，勃拉姆斯配器

No.2 (orch. Hallén) 2:28

第2曲，哈倫配器

No.3 (orch. Brahms) 2:16

第3曲，勃拉姆斯配器

No.4 (orch. Juon) 4:32

第4曲，尤昂配器

No.5 (orch. Schmeling) 2:17

第5曲，施默林配器

No.6 (orch. Schmeling) 3:21

第6曲，施默林配器

匈牙利舞曲 No.7 (orch. Schmeling) 1:33

第7曲，施默林配器

8.No.8 (orch. Gál) 2:54

第8曲，嘎爾配器

9.No.9 (orch. Gál) 1:25

第9曲，嘎爾配器

No.10 (orch. Brahms) 1:43

第10曲，勃拉姆斯配器

No.11 (orch. Parlow) 3:17

第11曲，帕洛配器

No.12 (orch. Parlow) 2:20

第12曲，帕洛配器

No.13 (orch. Parlow) 1:42

第13曲，帕洛配器

No.14 (orch. Parlow) 1:32

第14曲，帕洛配器

No.15 (orch. Parlow) 2:04

第15曲，帕洛配器

No.16 (orch. Parlow) 2:29

第16曲，帕洛配器

No.17 (orch. Dvorák) 3:02

第17曲，德沃夏克配器

No.18 (orch. Dvorák) 1:23

第18曲，德沃夏克配器

No.19 (orch. Dvorák) 1:57

第19曲，德沃夏克配器

No.20 (orch. Dvorák) 2:35

第20曲，德沃夏克配器

No.21 (orch. Dvorák) 1:21

第21曲，德沃夏克配器