在滬劇歷史上，有一位里程碑式的“申曲皇后”王雅琴。 尤其在民國(guó)時(shí)期，王雅琴在當(dāng)時(shí)的滬劇界處于非常重要的地位。她幼年已出道成名，于上世紀(jì)二十年代末其十二三歲開始，即受眾多唱片公司的邀請(qǐng)，和王筱新灌錄了大量的唱片，為我們留下了寶貴的早期本灘音響資料。 ..

在滬劇歷史上，有一位里程碑式的“申曲皇后”王雅琴。

尤其在民國(guó)時(shí)期，王雅琴在當(dāng)時(shí)的滬劇界處于非常重要的地位。她幼年已出道成名，于上世紀(jì)二十年代末其十二三歲開始，即受眾多唱片公司的邀請(qǐng)，和王筱新灌錄了大量的唱片，為我們留下了寶貴的早期本灘音響資料。

我們今天來聽她中后期的唱腔，雖然沒有丁派的華彩，沒有石派的甜美，也沒有凌愛珍的爽脆，但她啞糯的嗓音，加上從老灘簧發(fā)展而來的獨(dú)特唱腔，就仿佛飲一杯濃濃的普洱茶，第一口有點(diǎn)澀，第二口開始則余韻綿綿。

王雅琴原名洪根娣，浙江鎮(zhèn)海人，生于1917年。九歲時(shí)拜申曲前輩藝人王筱新為師，學(xué)唱“九記”、“十三賣”等傳統(tǒng)戲。十三歲起正式登臺(tái)，分別在《阿必大回娘家》中飾嬸娘、《庵堂相會(huì)》中扮金秀英、《借黃糠》中演大囡，給觀眾留下深刻印象。

1937年友誼電臺(tái)在聽眾中發(fā)起評(píng)選“申曲皇后”的活動(dòng)，不多久，《申曲周刊》上就刊登了“王雅琴當(dāng)選申曲皇后”的新聞。

1941年以王雅琴為首，成立了上海滬劇社。排演《魂斷藍(lán)橋》，她請(qǐng)來不少話劇、電影屆藝術(shù)家參加創(chuàng)作，第一次把現(xiàn)代劇場(chǎng)藝術(shù)引進(jìn)滬劇舞臺(tái)，采用立體布景和燈光，還把水粉化妝改為油彩化妝，并試行嚴(yán)格的劇本制和導(dǎo)演制。由于早期申曲演員文化水平都不高，讀劇本都吃力，王雅琴與解洪元等克服了困難，起了帶頭作用。

解放后，她擔(dān)任藝華滬劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，積極致力于滬劇藝術(shù)的革新活動(dòng)，先后主演了《皇帝與妓女》、《孟麗君》、《碧落黃泉》、《家》及現(xiàn)代戲《婦女代表》、《金沙江畔》、《豐收之后》、《黃浦怒潮》、《第二次握手》等，塑造了很多先進(jìn)婦女的生動(dòng)形象。她戲路較寬，尤擅演閨閣花旦一類角色，表演細(xì)膩，氣質(zhì)高雅，雍容華貴，早年就有“小梅蘭芳”之稱；其唱腔文靜幽雅，吐字圓潤(rùn)清晰，別具風(fēng)韻。

2003年1月28日，王雅琴因病逝世。