|
黃梅戲演《紅樓夢》，早在1961年就進行過一次，那時是對越劇本《紅樓夢》的移植，盡管在唱腔、表演上取得了成功，卻未能使之成為本劇種的代表劇目。30年后的1991年，安徽省黃梅戲劇院終于推出了屬于本劇種的全新創(chuàng)作《紅樓夢》，并使之成為黃梅戲的又一產(chǎn)生廣泛影響的作品。
《紅樓夢》的重新改編，是在國內(nèi)學術文化界“文化熱”的推動下醞釀與完成的。一方面，學術文化界對中國文化的積極反思和探索，使人們對中國傳統(tǒng)文化，包括傳統(tǒng)戲曲也包括像《紅樓夢》這樣的古典名著，有了更全面更深入的體認；另外一方面，黃梅戲在進入20世紀80年代后，也在自覺地探尋自身發(fā)展的道路，力求與時代相合拍。這一指導思想被概括為這樣的話語：“既然黃梅戲藝術已經(jīng)走向全國，走向世界，那么它也就有必要在更高的層面上更大的范圍內(nèi)吸取營養(yǎng)。如果只知輸出而不知廣泛吸取，它就有可能走向停滯與枯竭。”“希望借以進一步提高黃梅戲的文化品位和表現(xiàn)功能，進一步發(fā)揮它的自身特色�！币虼耍搫≡趧�(chuàng)作過程中，采取了省內(nèi)省外合作的方式，延請了上海文化藝術界的知名人士余秋雨、陳西汀、馬科分別擔任該劇的藝術顧問、編劇和導演，以 劇院優(yōu)秀的演員為舞臺演出的實現(xiàn)者，從而保證了作品的藝術質(zhì)量和文化品位。
真正體現(xiàn)了黃梅戲對于”高品格,深內(nèi)涵”的追求,較完美地體現(xiàn)出當代黃梅戲的精神風貌的,則是創(chuàng)編于20世紀90年代初期的新編古裝黃梅戲《紅樓夢》。它將古典名著深厚的文化底蘊.強烈的現(xiàn)代性和時代精神以及黃梅戲”好聽.好看.好懂”的藝術特色融會于一臺,加上馬蘭.黃新德.吳亞玲等黃梅戲藝術家傳神入骨的表演,使得黃梅戲《紅樓夢》充溢著清新脫俗.典雅亮麗的誘人魅力。無論在合肥.南京.北京.上海.武漢.長沙.廣州.深圳,還是在蘭州的首屆中國戲劇節(jié)上演出,都引起了極大的轟動,觀眾爭相購票,輿論熱情贊揚,再度出現(xiàn)了當年黃梅戲團到處演出的盛況。該劇榮獲了1992年度全國”文華大獎”和中宣部”五個一工程獎”,并獲得了文華獎的表演.導演.作曲.舞美等多種單項獎。
黃梅戲《紅樓夢》的出現(xiàn),標志著當代黃梅戲的藝術探索所達到的高度,為黃梅戲藝術品位的創(chuàng)意立起一塊新的錚錚閃光的里程碑,并為黃梅戲今后的藝術拓展昭示了方向。黃梅戲已經(jīng)當之無愧地進入了當代藝術的宏偉殿堂。
|
