中文名：王家衛(wèi) 　　外文名：Karwai Wong 　　國(guó)籍：中國(guó) 　　出生地：上海 　　畢業(yè)院校：香港理工大學(xué)平面設(shè)計(jì)系 　　代表作品：《花樣年華》《春光乍泄》《阿飛正傳》《一代宗師》《藍(lán)莓之夜》 　　身高：1.80米 　　職業(yè)：導(dǎo)演　　 　　香..

中文名：王家衛(wèi)

外文名：Karwai Wong

國(guó)籍：中國(guó)

出生地：上海

畢業(yè)院校：香港理工大學(xué)平面設(shè)計(jì)系

代表作品：《花樣年華》《春光乍泄》《阿飛正傳》《一代宗師》《藍(lán)莓之夜》

身高：1.80米

職業(yè)：導(dǎo)演

香港著名導(dǎo)演王家衛(wèi)1958年7月17日生于上海，1963年隨父移

居香港。王家衛(wèi)1980年畢業(yè)于香港理工大學(xué)平面設(shè)計(jì)專業(yè)后，經(jīng)過(guò)短期培訓(xùn)，進(jìn)入香港TVB電視臺(tái)從事電視制作，并迅速成長(zhǎng)為一名出色的編劇。自1982年起的五年時(shí)間里，他創(chuàng)作了大約十部電影劇本。1988年王家衛(wèi)初次執(zhí)導(dǎo)電影《旺角卡門(mén)》，該片和他1990年執(zhí)導(dǎo)的第二部影片《阿飛正傳》令他躋身一流導(dǎo)演之列。1988年，初執(zhí)導(dǎo)筒的影片《旺角卡門(mén)》；獲選1989年坎城影展（戛納電影節(jié)）影評(píng)周參展作品系列中展出。其個(gè)人獨(dú)特的風(fēng)格，敏銳的觸角，在當(dāng)時(shí)被譽(yù)為具有非凡才華的新銳導(dǎo)演。

1990年，他集合了六位香港最受歡迎的演員，執(zhí)導(dǎo)了影片《阿飛正傳》。該片囊括了當(dāng)年香港電影金像獎(jiǎng)最佳電影，最佳導(dǎo)演及最佳男主角等獎(jiǎng)項(xiàng)。

1992年，他以其驚人魄力，用兩年的時(shí)間攝制了一部大型古裝武俠片《東邪西毒》，以其澎湃激涌的氣勢(shì)，似魔似幻的燦爛史詩(shī)，獲選在1994年威尼斯影展作首次公映。

同年，在《東邪西毒》后期制作期間，僅以兩個(gè)月的時(shí)間，完成了另一部膾炙人口的影片《重慶森林》，令他在國(guó)際電影界深得認(rèn)同。

1995年，他完成《墮落天使》，并于多倫多國(guó)際電影展中首映，其另類的脫俗風(fēng)格，成為影展時(shí)的焦點(diǎn)話題。[1]

1997年的《春光乍泄》，入選坎城國(guó)際電影展（戛納電影節(jié)）競(jìng)賽部份，獲一致好評(píng)。王家衛(wèi)成為了首位在該電影展中獲得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的華人導(dǎo)演。

一部以六十年代，以香港為背景，踏著往年情懷的舊夢(mèng)，緬懷浮世繽紛的溫馨，由張曼玉與梁朝偉再次合作的影片《花樣年華》，乘千禧年呈現(xiàn)于國(guó)際及香港的影壇，更獲得本年度坎城電影節(jié)（戛納電影節(jié)）的最佳特別技術(shù)大獎(jiǎng)及最佳男主角大獎(jiǎng)。

二十世紀(jì)最后二十年的華語(yǔ)電影圈為世界影壇貢獻(xiàn)了眾多出色的作品與導(dǎo)演，而王家衛(wèi)無(wú)疑是其中最值得關(guān)注的電影作者之一。他迄今為止的六部作品已經(jīng)憑借著其極端風(fēng)格化的視覺(jué)影像、富有后現(xiàn)代意味的表述方式和對(duì)都市人群精神氣質(zhì)的敏銳把握成功地建構(gòu)了一種獨(dú)特的“王家衛(wèi)式”的電影美學(xué)。

早年在香港工藝美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)平面設(shè)計(jì)時(shí)他瘋狂地迷上了攝影，特別是Robert Frank、Henri Cartier-Bresson和Richard Avedon這些大師的作品對(duì)他的影響尤為深刻。1980年從學(xué)校畢業(yè)后，他進(jìn)入香港無(wú)線電視開(kāi)辦的電視制作培訓(xùn)班學(xué)習(xí)劇本寫(xiě)作和影視制作，后在一系列無(wú)線的電視劇集中擔(dān)任制作助理和編劇。1982年，王家衛(wèi)離開(kāi)無(wú)線正式進(jìn)入電影圈，他先做了近五年的電影編劇。1987年，王家衛(wèi)為香港新浪潮電影的主將譚家明編寫(xiě)系列影片“黑幫三部曲”的劇本，結(jié)果譚家明只采用了其中的最后一部拍成了《最后勝利》，而其中的第一部就成了1988年王家衛(wèi)的首部導(dǎo)演作品《旺角卡門(mén)》的劇本。

王家衛(wèi)電影的獨(dú)特性首先在于他對(duì)自己身處的城市和時(shí)代有著非常深入的理解，而且他找到了一種恰如其分的方式去表述自己在這樣一個(gè)特殊外部環(huán)境里的生命體驗(yàn)。他是最敏銳洞悉了現(xiàn)時(shí)態(tài)香港的藝術(shù)家：人流擁擠、華洋雜處的重慶大廈，旺角的高樓分割出的暗藍(lán)色天空，啟德機(jī)場(chǎng)邊可以看見(jiàn)飛機(jī)起落的公寓窗口，當(dāng)然還有路邊攤、便利店和幽暗的酒吧，王家衛(wèi)靠著這些標(biāo)志性的元素組合出了一個(gè)世紀(jì)末的香港，最明顯的例子是《重慶森林》和《墮落天使》（當(dāng)然你也可以把《東邪西毒》中那片孤寂冷漠的沙漠看作是寓言化了的現(xiàn)代城市，而且《春光乍泄》里的那種遠(yuǎn)在異鄉(xiāng)的無(wú)根飄零的感覺(jué)也是對(duì)香港這個(gè)殖民城市在另一個(gè)異域時(shí)空里的反照）。王家衛(wèi)是一個(gè)濃厚地背負(fù)“都市感受性”的影像表述者，現(xiàn)代城市所擁有的無(wú)機(jī)性和符號(hào)性使他的作品經(jīng)常是內(nèi)容隱藏在形式和風(fēng)格里的，或者說(shuō)，風(fēng)格本身有時(shí)候就是他的內(nèi)容。在以往香港新浪潮導(dǎo)演的代表許鞍華、譚家明等人的作品中，你可以輕易地觸摸到賴以支撐風(fēng)格的“生活真實(shí)感”，但在王家衛(wèi)的電影里你看不到這些。

王家衛(wèi)的影像世界是高度抽象后的真實(shí)，這首先表現(xiàn)在他敘事時(shí)流露出的獨(dú)特的時(shí)間觀。王家衛(wèi)電影里的場(chǎng)景往往都在線性時(shí)間的過(guò)去和未來(lái)中呈現(xiàn)出一種懸置狀態(tài)，盡管他不斷地用細(xì)節(jié)去強(qiáng)調(diào)時(shí)間概念，像《阿飛正傳》里那個(gè)著名的開(kāi)場(chǎng)、《重慶森林》里對(duì)日期的反復(fù)訴說(shuō)和《東邪西毒》里經(jīng)常會(huì)在事件開(kāi)頭指出節(jié)氣，但他講述的這些故事并沒(méi)有特別的時(shí)間背景，它們可能每天都會(huì)發(fā)生在這個(gè)城市的角落里，它們只是從城市生活中抽離出來(lái)的標(biāo)本。如果你仔細(xì)看過(guò)《重慶森林》，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)兩個(gè)故事的某些細(xì)節(jié)其實(shí)是互相交錯(cuò)的，王家衛(wèi)用這種捉迷藏式的游戲來(lái)造成一種共時(shí)性的效果，既消解了傳統(tǒng)敘事的線性時(shí)間觀念又凸現(xiàn)了當(dāng)代都市生活的偶然和無(wú)序，從而形成了一種存在主義式的精神意蘊(yùn)。

王家衛(wèi)電影的“抽象真實(shí)”還表現(xiàn)在他偶然性片斷式的敘事結(jié)構(gòu)和對(duì)流行符碼的拼貼借用上。如果你看了王家衛(wèi)的作品而感動(dòng)的話，那絕不是由于整體世界的印象所引發(fā)的，而是因?yàn)榧?xì)節(jié)、片斷以及絮語(yǔ)化的主觀獨(dú)白所喚起的氣氛能讓你產(chǎn)生心領(lǐng)神會(huì)的共鳴使然。氣氛存在于片斷中，或夾雜在片斷與片斷間的留白里，這很像是后現(xiàn)代美學(xué)對(duì)宏大敘事的摒棄和對(duì)細(xì)碎印象的偏好。在王家衛(wèi)的電影里，你可以發(fā)現(xiàn)大量流行文化的符號(hào)，諸如流行音樂(lè)、商標(biāo)、卡通玩具等等，包括他非常喜歡使用的人物如警察、殺手、阿飛等其實(shí)都是一種都市邊緣的亞文化符號(hào)，這種由都市提供的消費(fèi)符碼經(jīng)過(guò)王家衛(wèi)的拼貼變得就像一面鏡子，反映出現(xiàn)代社會(huì)由具體實(shí)像蛻變成的符號(hào)化感性，這也使得他的電影極端敏銳，新鮮而發(fā)人深省。

當(dāng)然談到王家衛(wèi)的電影，你立刻想到的還會(huì)有手提攝影機(jī)所拍攝的恍惚眩目的晃動(dòng)鏡頭、不規(guī)則的畫(huà)面構(gòu)圖和艷麗但冷漠的色調(diào)運(yùn)用。這種商標(biāo)式的影像在很大程度上要?dú)w功于和他長(zhǎng)期合作的美術(shù)指導(dǎo)張叔平和攝影杜可風(fēng)。今天，在很多香港的獨(dú)立藝術(shù)電影甚至有些商業(yè)電影中你都可以看到這種王家衛(wèi)式的影像，但大多數(shù)都只有單純形式的拷貝而缺乏內(nèi)在的創(chuàng)意。

《重慶森林》里對(duì)快餐化愛(ài)情的反諷、《春光乍泄》里細(xì)膩糾纏的感情和《墮落天使》里金城武為父親做冰激凌的那段戲都讓人難忘。他作品中始終貫徹的一個(gè)主題就是：人與人之間對(duì)某種傾訴和溝通的渴望以及對(duì)遠(yuǎn)比這種渴望更為強(qiáng)烈的個(gè)體交流不可能性的無(wú)奈。

在今天對(duì)王家衛(wèi)的成就下定論還為時(shí)尚早。英國(guó)著名的《聲與畫(huà)》雜志將王家衛(wèi)選為20世紀(jì)90年代最重要的電影革新者，在他的名字前面有50年代的安德列·巴贊和70年代的安迪·沃霍爾，該雜志在對(duì)他的評(píng)價(jià)中說(shuō)：“王家衛(wèi)也許不是未來(lái)電影的全部，但他確實(shí)地指出了未來(lái)電影的一個(gè)方向。